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陶瓷茶具到底如何呢?

陶瓷茶具到底如何呢?

挺好的,用茶具喝茶,彰显品位

目前的话,大屿陶瓷,的茶具就是很多的

瓷器茶具存在哪些缺陷???急急急!!!

日常用的比较多的茶具,无外乎–瓷器、紫砂、玻璃茶具,都存在易碎的缺陷

它们都有各自的优缺点:瓷器没有吸水性和透气性,在与紫砂茶具比较的这一方面说是它的缺点,但从另外一方面来说,却是它的优点,没有吸水性,一把壶能泡各类茶而不会窜味,紫砂就不行了,只能一壶养一茶

所以,这点来说,优缺点都是相对的,而不是绝对的,故,要看你具体使用情况和需要而定

由于瓷器和紫砂、玻璃的制作工艺不同,烧成温度不同,所以,这也造成了各自的优缺点

高档瓷器可以融入手绘国画凸显艺术收藏价值,同时,烧制温度极高,也不存在部分低温瓷器含铅的问题

但由于烧制 温度高的因由,所以,瓷器茶具的变形率相对这几类茶具来说是最大的,茶壶的密封度绝对没有紫砂或者玻璃茶壶强,手柄或壶嘴也很难达到与高标准紫砂壶那样要求的三点一线或一面

壶形也做不了紫砂、玻璃那样多,比如一些很漂亮、很经典的紫砂壶,不一定用陶瓷工艺可以做出来的

若需更深入了解和交流,请进http://budluo.blog.163.com/

日用陶瓷市场的基本概况

现在国内上档次的百货商店(如北京燕莎购物商厦)都能见到来自英国、意大利、德国、日本的瓷器,外国瓷跑到瓷器的故乡来叫板、争夺中国的消费者了

我们的出口瓷因接了人家的定单,在设计制作上也十分精美,但国内市场上供普通家庭消费的日用瓷与进口瓷相比,存在不少差距

差距一:设计上“精美上不去、朴拙不到家”

国际流行的日用瓷要么走精美之路,美轮美奂、找不到一丝缺憾;要么走纯朴天然之路,讲究天人合一,如日本瓷

与他们的产品相比,我们市场出售的国产瓷往往是个“半吊子”:洋不洋、土不土,没自己特色

“半吊子”现象从根本上说是对中西文化精髓以及传统与现代化的涵义没吃透

差距二:制造上“工艺不够精,质量不够好”

举个简单例子,你买个日本碗,摸它底部是光滑如丝的

而你买个中国碗,十有八九底部粗糙不堪

就这点差别使中国瓷失去国际市场,也正在失去国内高端市场

当然,还有更深刻文化原因

从古代起,就分官窑、民窑,给皇上烧瓷,质量不好是杀头之罪,而给百姓烧瓷就顾不得那么多讲究了

这种文化一直延续至今

文革期间,景德镇曾为中南海烧过一套名叫“梅花欢喜满天雪”的“主席用瓷”,其精美程度比起任何外国瓷都毫不逊色

而日本瓷生产就不太一样,它一开始就具有朴实无华的平民意识,民众生活中的亲和、淡泊、闲适都用在瓷器的造型、制作上了;且日本国民对陶瓷的喜爱和审美意识已经渗透到社会各阶层,每个瓷窑烧制的民品都不会掉以轻心

差距三:未摆脱“锅碗瓢勺”概念

国外日用瓷完全摆脱“锅碗瓢勺”概念,当作一种附加值很高的艺术品来经营、购买、收藏

在国外商店,日用瓷不单独陈列,而与其它家具饰品一起出售

日用瓷范围也从厨房延伸到起居室、卧室、厕所和园林

纽约有家叫“陶瓷大库房”(PotteryBarn)的家居专卖店,聘请“住店设计师”负责从厨房到卧室的床单、桌布、卫生间漱口杯、肥皂碟设计

每季都推一个系列,98年春季系列以泥土和青草色组成

此时店里所有商品都用这两个色系,餐具也如此

这里出售的日用瓷,很少在10美元以下的,虽说是瓷器,却像艺术品一样有保留价值

一些名牌时装设计师也从专营服装,转向家居产品的多种经营

如大牌设计师拉尔夫.劳伦、凯文克莱尔的产品也已从服装转向香水、床上用品和日用瓷器上了

在中国,好像还没有一家企业做这种一条龙服务的

差距四:营销手段落后

近年常听到去海外展卖的中国瓷器厂家流落异国他乡的消息,别说商品卖不出去,连回国的盘缠都没了着落,让人唏嘘不已

我们的瓷器厂多是个体户,缺乏大集团促销的经济实力

在国内也常看到这种情景,20-30个瓷器厂家包一场地,有在公园、有在展馆内出售瓷器,跟耍猴一样,一阵幺喝后对观者开个天价,一个花瓶成千上万,遭众人白眼后力马降价到30-50元出售

消费者不是傻瓜,上万元的日用瓷以中国目前的消费水平应算得上极品,它根本也不应该在地摊上出售

销售人员一看围观者喝倒彩,立即捶胸顿足将手中瓷器当众砸个粉碎,以表“宁为玉全、不为瓦碎”决心

实际上,如果是件精心制造的瓷器,谁舍的往地下扔?在国内表演苦肉计尚有市场,到了国外还跳大绳吓唬人,又有谁吃这一套?今年年初,我曾去北京大钟寺收藏品市场看到很好的景德镇瓷器,生产厂家显然已经意识到地摊式销售方式不适合高档日用瓷销售,他们在那里开办了个门市,展出中国极品日用瓷

我的确见到了质量上乘的中国日用瓷,如果厂家有足够的经济实力,在海外也办个门市,相必会有海外市场

差距五:消费群培养不够

现在中国家庭消费水平有了很大提高,大家买房子后都要大张旗鼓装修一番

可你到许多“金碧辉煌”的家庭做客,主人招待你的茶具、咖啡具、餐具让你大跌眼镜:不是拿出带塑料把的茶具,就让你使用一次性口杯

这说明,许多家庭虽然富裕了,但真正懂得日用瓷的消费群体还没形成

普通家庭使用的餐具更是五花八门,搪瓷制品,密胺制品、塑胶制品——真怀疑我们曾经是如此辉煌瓷器大国的子民

在国外的私人茶会和晚会上,稍有条件的家庭都有几套精美茶具、咖啡具和餐具

喝红茶用英国瓷,喝绿茶用日本瓷,喝意大利浓缩咖啡用意大利小咖啡杯,喝美式咖啡用“驴饮”大杯,喝果汁才用玻璃杯——这一切很少出错,绝对不用一次性杯子招待客人,显得很没环保理念

总之,从瓷器的使用能看出使用者的修养、审美情趣、经济状况和社会地位

正如一位艺术家说的:培养一个真正的艺术品受众要比培养一个设计师难得多

而在中国形成一个日用瓷的消费群何不也是如此?!觉的好!给我加点分

我爸开厂开的也10多年了

从陶瓷到茶具

我想也是没赚才换的吧

我们这里开陶瓷厂的也很多

我们这里是

坚持做老本行,把质量做上去,招几个企划人员,做产品推广

可以在外地招代理,做直营

在哪一时期的陶瓷茶具明显取代了过去的金属,玉制茶具

唐朝,陶瓷茶具之所以逐渐代替古老金银茶具,一是唐宋时期,整个社会兴起一股家用铜瓷,不重金玉风气

相对金玉来说,陶瓷价格更便宜,煮水性能好,又能保持香气,所以容易推广

二是茶从唐代走向普通老百姓,茶具需求更大,需要更广泛的制作才能满足人们的需求

陶瓷茶具之所以能明显取代过去的金属、玉制茶具,这还与唐朝陶瓷工艺生产发展有关,隋唐以来瓷器生产进入繁荣阶段,可生产出大量不同价值瓷器,满足不同人需求

因此,这种从金属茶具到陶瓷茶具的变化,也从侧面反映出,唐宋以来,人们文化观、价值观,对生活用品实用性的取向有了转折性的改变

中国功能陶瓷的研究及生产现状分析

陶瓷生产流程原料采矿→初级破碎→中级破碎→雷蒙粉碎→装袋出厂原料精制配料(釉料)→球磨→过筛除铁(三次)成型配料(泥料)→搅拌→过筛除铁→榨泥→真空练泥→陈腐→真空练泥→压坯→干燥→脱模→干燥→磨坯→补水→施内釉→施外釉→取釉(挖底)→扫灰检验窑具生产工艺(略)烧成装匣→进窑(装窑车)→烧炼→出窑(拣瓷)装饰选瓷→彩绘装饰→烤花→选瓷→包装进仓传统上陶瓷是指所有以粘土为主要原料与其它天然矿物原料经过粉碎、成型、煅烧等过程制成的各种制品.广义上陶瓷是用陶瓷生产方法制造的无机非金属固体材料和制品的通称.一、陶瓷分类特种陶瓷:用于现代工业和尖端科学技术所需的陶瓷制品1、结构陶瓷:耐磨耐热耐冲击2、功能陶瓷:电磁光生物化学陶瓷陶 器:坯体结构较疏松,致密度较差的陶瓷制品

用于日用器皿,缸器,建筑卫生装饰用品

瓷 器:坯体致密,基本上不吸水,半透明,断面呈石状或贝壳状

瓷质细腻,玻化程度高

用于日用餐茶具,陈设瓷及部份工业瓷

炻器:介于陶器与瓷器之间的一种陶瓷品种,用于日用器皿,建筑卫生用品,工业用品

二.瓷器分类1、长石质瓷:以长石作助熔剂的“长石—石英—高岭土”三元系统瓷

特点:瓷质洁白,薄层呈半透明,断面呈贝壳状,不透气,吸水率很低,瓷质坚硬,机械强度高,化学稳定性好

适于餐具 茶具 陈设 艺术瓷

2、绢云母质瓷:以绢云母为助熔剂的“绢云母—石英—高岭土”系统瓷

特点:具有长石质瓷特点,且透明度更高,有“白里泛青”的传统特点

3、骨 灰 瓷:以磷酸钙为助熔剂的“磷酸盐—高岭土—石英—长石”系统瓷

特点:白度高,透明度好,瓷质软,光泽柔和,但瓷质较脆,热稳定性差

4、镁 质 瓷:晶相以“氧化镁—氧化铝—二氧化硅”三元系统瓷特点:有良好的电学性能,高的机械强度及热稳定性,用于电工陶瓷材料及高级日用陶瓷,白度好﹑色调柔和

5、锂 质 瓷:用锂辉石或其它含锂原料代替坯料中长石所制的陶瓷

特点:具有高热稳定性,用于耐热器皿及耐热厨房用具

特种陶瓷二氧化锆陶瓷二氧化锆(ZrO2)是一种耐高温、耐磨损、耐腐蚀的无机非金属材料

随着电子和新材料工业的发展,除传统应用于耐火材料和陶瓷颜料外,作为电子陶瓷、功能陶瓷、结构陶瓷和人造宝石的主要原料,在高技术领域的应用日益扩大

氧化铍陶瓷氧化铍陶瓷(铍陶瓷)是核反应堆、电子仪器等领域中有效的工程材料,在国防、航大、激光等方面有广泛的用途

由氧化铍原料为主体,加入添加剂,在压力为20千巴,温度1200℃,保温半小时,即可烧制成半透明体材料

这种材料具有极高的耐热震性,热导性和金属铝相似,电绝缘性能优良,高度化学惰性,但原料昂贵,有毒

可作为高温原子能反应堆的中子减速剂和反射剂,微波输出窗,以及飞机、火箭的高温部件

氟化镧陶瓷氟化镧陶瓷是热压红外光学陶瓷之一

化学式:LaF3

它是在真空中,于825-875℃的温度下,经2480-3100公斤/厘米的压力下热压而成的

红外波段的折射率为1.5左右

具有很好的耐热震和耐高温性能

可用于导弹

氟化钙陶瓷一种能透过红外光线的陶瓷材料

主晶相为萤石型(CaF2型)

一般是把氟化钙掺杂改性,使其特性除能透过红外光线外,还有“光色”作用,例如掺入Ce、Gd等杂质,在光线未照射前,呈蓝色,照射时呈粉红色,停照可退光

如果掺入Eu、Sm等杂质,则照射时呈绿色,它是一种“光色”材料

可用热压工艺制成

一类具有萤石型(CaF2型)晶体结构的氧化物陶瓷,属于RO2型氧化物,典型代表是:ZrO2、ThO2、UO2、CeO2等

此类陶瓷,其晶体结构堆叠紧密,稳固,所以熔点高

例如二氧化锆陶瓷熔点约2700℃,二氧化钍陶瓷熔点3050℃,多属高温陶瓷材料

氟化锶陶瓷又称热压氟化锶陶瓷

是热压多晶红外光学陶瓷之一

化学式:SrF2

用热压法制备,热压温度650℃,压力约2500公斤/厘米

在5微米波长处透过率大于80%,作红外透光材料之用

又称热压氟化钡陶瓷

是一种热压多晶红外光学陶瓷

化学式:BaF2用热压法制备,热压温度600℃,压力2400公斤/厘米

常作红外透光材料用

碲化镉陶瓷又称热压碲化镉陶瓷

是一种Ⅲ-Ⅵ族化合物半导体陶瓷,化学式CdTe

克氏硬度40公斤/毫米,密度5.85克/厘米,热膨胀系数5.9×10/℃,不溶于水

折射率很高,在5微米波长处达2.7,用热压法制备,其透射波段为2-30微米,在整个透射波段没有吸收带

反射损失较大

可供8-30微米波段内工作的红外系统使用

铝陶瓷铝陶瓷作为一种高温工程陶瓷,广泛用于电子部件与机械部件

铝陶瓷纯度高达百分之九十九以上,但其白度不理想

近日,日本研制成功一种高纯度白色铝陶瓷

这种铝陶瓷是用铝纯度在百分之九十九、比重为百分之三点八五以上的铝陶瓷在一千摄氏度的高温中烧成

采用这种生产工艺生产铝陶瓷,不仅可保持原有高纯度,而且不泛黄

砷化镓陶瓷砷化镓陶瓷是一种Ⅲ-Ⅴ族化合物半导体陶瓷,化学式:GaAs

立方晶系,熔点1240℃,密度5.31克/厘米,达理论密度的99.8%,不溶于水,透射波段1-18微米,透过率比同样厚度的单晶低1/4,8-15微米波段范围的折射率2.73-3.34,用热压法制备,热压温度900-1000℃,压力600-3000公斤/毫米,可用作红外窗口等

透红外陶瓷是用陶瓷制备工艺制造的,具有透红外特性的多晶材料

如MgF2,ZnS,CaF2,MgO,Al2O3,CaAs,SrF2,BaF2,ZnSe,LaF3等

多数多数采用热压法制备,由于透红外陶瓷材料不仅性能良好,而且可以制备大尺寸及较复杂开关的产品,弥补了红外单晶材料、红外玻璃强度较低、透光范围狭窄及大尺寸制品不易制备等缺陷

广泛用于红外透过窗、导弹整流罩等方面

红外辐射陶瓷是在一定红外波段范围内有较高辐射率和较高辐射强度的陶瓷材料

一般在陶瓷基体中加入黑色添加物如铁、锰、钴、镍氧化物等或选用红外区全辐射率或单色辐射率较高的金属氧化物、碳化物、氮化物经配料,粉碎,成型烧结而成

也有在陶瓷坯体上喷涂或涂刷一层红外辐射涂层,广泛应用于干燥,烘烤,热处理医疗等方面

透明镁铝尖晶石陶瓷又称半透明烧结MgAl2O4

用Mg-Al 氢氧化物的共沉淀物或Mg-Al的盐类热分解产物为原料,添加少量CaO以促进液相烧结,在真空中经1800-1900℃或湿氢中1700℃左右烧结成半透明状态

半透明烧结MgAl2O4的相对密度为理论密度的99.7-100%

在0.3-6.5微米范围的线性光透射大于10%,可见范围的总透射为67-78%

可用于高温电哗密封外壳、天线窗、红外透射装置等

透明氧化钍陶瓷由氧化钍为原料,添加CaO、Y2O3、ZrO2等稳定剂

在氢气氛中,2000-2300℃高温下烧制出透明体

立方晶系,熔点3300℃,热膨胀系数为7.1×10/℃,透光率为50-70%(波长0.4-7微米,厚度1.5毫米),可作为高温环境的红外窗整流罩

透明氧化钇陶瓷以高纯度氧化钇(99.9%)为原料,添加8-10摩尔%的ThO2,在氢气中于2000℃以上高温烧成的透明多晶聚集体

也有添加LiF或ThO2后在1300-1500℃和350-500公斤/厘米压力下用真空热压烧结法制成

属立方晶系,熔点大于2400℃,介电常数12-20,介持损耗在1兆赫时为1×10,透明性好,即使在远红外区仍有约80%透射率

是一种优良的高温红外材料和电子材料,主要用于红外导弹的窗口和整流罩、天线罩、微波基板、绝缘支架、红外发生器管壳、红外透镜及其它高温窗等

也可在Y2O3-ThO2中添加少量Eu2O、DyO、Tb2O3、Nd2O3等氧化物,制成透明陶瓷,供激光技术上应生物陶瓷现代科学技术的发展,赋于了陶瓷新的“生命”,它不仅仅作为传统的生活用品,而且在工业、航空、医学等领域都大显身手

生物陶瓷是用来达到特定的生物或生理功能的陶瓷材料

它包括:接近惰性的材料;能完全被吸收的陶瓷;可控制表面活性的陶瓷

由于生物陶瓷具有优良的生物相容性,因此被广泛地用于人工牙齿、人工骨、人工关节、固定骨折用的器具、人工心脏瓣膜、人工眼等

磁性陶瓷在“磁疗”中的作用更是妇孺皆知;尤其令人称绝的是一种敏感陶瓷,它能使医生在患者的医学参数测定中做到深入、广泛,从而为诊治提供更科学的依据

古老的陶瓷与新兴的科学技术的结合为人类创造了福音,生物陶瓷在未来的岁月中还会有更广阔的发展前景!人体器官和组织由于种种原因需要修复或再造时,选用的材料要求生物相容性好,对肌体无免疫排异反应;血液相容性好,无溶血、凝血反应;不会引起代谢作用异常现象;对人体无毒,不会致癌

目前已发展起来的生物合金、生物高分子和生物陶瓷基本上能满足这些要求

利用这些材料制造了许多人工器官,在临床上得到广泛的应用

但是这类人工器官一旦植入体内,要经受体内复杂的生理环境的长期考验

例如不锈钢在常温下是非常稳定的材料,但把它做成人工关节植入体内,三五年后便会出现腐蚀斑,并且还会有微量金属离子析出,这是生物合金的缺点

有机高分子材料做成的人工器官容易老化,相比之下,生物陶瓷是惰性材料,耐腐蚀,更适合植入体内

氧化铝陶瓷做成的假牙与天然牙齿十分接近,它还可以做人工关节用于很多部位,如膝关节、肘关节、肩关节、指关节、 髋关节等

ZrO2陶瓷的强度、断裂韧性和耐磨性比氧化铝陶瓷好,也可用以制造牙根、骨和股关节等

羟基磷灰石[Ca10(PO4)6(OH)2]是骨组织的主要成分,人工合成的与骨的生物相容性非常好,可用于颌骨、耳听骨修复和人工牙种植等

目前发现用熔融法制得的生物玻璃,如CaO-Na2O-SiO2-P2O5,具有与骨骼键合的能力

生物玻璃在和骨结合时,先在植入体表面形成富硅凝胶,然后转化成磷灰石晶体,这时在结合面形成有机和无机的复合层,保持很高的结合强度

陶瓷材料最大的弱点是性脆,韧性不足,这就严重影响了它作为人工人体器官的推广应用

陶瓷材料要在生物工程中占有地位,必须考虑解决其性脆问题

无机陶瓷膜分离技术处理乳化油废水机械加工行业的废水,如金属清洗液、金属切削液、润滑液等通常成分都比较复杂,主要为油脂、表面活性剂、悬浮杂质和水,虽然废水量不大,但污染严重且处理困难

此类废水的特点是:COD、磷、油等污染物的含量都较高,且油处于乳化状态,油滴直径在1μm以下

对一般的含油废水,目前采用气浮方法,除油率可达70%、油水分离器除油率可达80%,而对含有大量表面活性剂的金属切削液难以达到理想的处理效果

膜分离过程是一个新兴的多学科交叉高新技术

高分子超滤膜已在含油废水处理中获得广泛应用,但高分子超滤膜存在不耐高温、机械强度低、孔径分布宽、易堵塞、易水解、pH值适用范围小等不足

无机陶瓷膜具有耐高温、耐强酸强碱和有机溶剂、耐微生物侵蚀、机械强度高等特点,发展十份迅速,已占膜市场的10%,并以年增长35%的速度发展着,可在低于1000℃下稳定使用;化学稳定性好,能抗微生物降解,耐有机溶剂,耐高压,有良好的耐磨、耐冲刷性能;孔径分布窄、分离性能好、渗透量大;可清洗性强,可反复清洗、再生;使用寿命长

与有机膜相比,在许多方面拥有应用优势

该技术工艺简单,操作方便,劳动强度低,出水水质好、扩建方便、正常工作时不消耗化学药剂、不产生新的污泥以及回收油质量比较好、生产效率高,连续操作,自动化程度高,性能稳定,工程投资少,设备占地面积小

无机陶瓷膜分离技术是基于多孔陶瓷介质的筛分效应进行物质分离的新技术

采用高效的“错流”过滤方式,即流体介质在压力驱动下以一定的速度在膜管内流动,小颗粒物质沿与流体流动的垂直方向透过膜,大颗粒物质被截流从而达到分离、浓缩和纯化的目的

用无机陶瓷膜分离技术对乳化油废水的处理结果显示:处理后的油去除率为98%以上,证实此技术是可靠的

在某制造公司水处理中心替代法国进口高分子膜,经过3年的使用证实,水处理效果和处理能力均满足用户要求,并超过原高分子膜;降低了设备维修率,提高了设备的运转率,生产运行费用得到有效的降低

“绿”是自然界的主色调,象征着自然、生命、健康、舒适和活力,象征着我们的生活生机勃勃

随着生态运动此起彼伏,席卷全球,与保护环境、维持生态有关的事物通常冠以“绿色”的美誉, “绿色意识”、“绿色生产”、“绿色标志”、“绿色技术”、“绿色产品”、 “绿色消费”和“绿色奥运”等一批概念应运而生,代表人类对环保的向往、对健康的追求

“绿色”陶瓷是“绿色材料”中的一种,用以指那些具有最小的环境负担和最大的再生利用能力的材料,简而言之,“绿色”可以归纳为八个字“环保、健康、安全、节能”

现代人的“衣、食、住、行”都无一例外地贴上了绿色标签,“衣”有环保服饰,“食”有绿色食品,“住”有绿色材料,“行”有绿色燃料,“绿色”正在悄然改变人们的消费观念与行为

生活的质量来自健康,长寿的秘籍源于保健

采用氧化铬、氧化镁、氧化锆等远红外线陶瓷微粉及纤维制成的远红外保健纺织品,可以吸收太阳光等的远红外线并转换成热能,也可有效吸收人体自身向外散发的能量,并反射给人体最需要的远红外线,从而有效地促使血流微循环,改善新陈代谢,加强免疫力

将紫外线屏蔽剂加入合成纤维或人造纤维中,经过熔融纺丝可制成具有抗紫外线的衣服

从“安居”到“康居”,中国人的居住理念和生活质量正产生着巨大变化

在建筑涂料中添加纳米二氧化钛光催化剂,吸收阳光中的紫外线后,形成活性氧类的超氧化物,可捕捉、杀除空气中的浮游细菌

在微晶玻璃陶瓷复合板的瓷砖表面,能够长期保持亮丽的色彩

远红外钒钛瓷砖,能有效地促进人体血液循环,还具有优良的抗静电功能,可起到改善居室环境和促进人体健康的作用

以人工林木材为基材,陶瓷或陶瓷纤维为增强体制成的木材/无机非金属复合材料,不仅保留了木材的天然特性,而且赋予木材高强度、高模量、耐磨、阻燃、抗菌耐腐及尺寸稳定性高等优良性能,是新一代的“绿色”建材

听说过在夜里能自己发光的陶瓷砖吗?这就是借助于稀土铝酸盐蓄光性发光粉的绿色环保型蓄光陶瓷,光照几分钟后,可保持较亮发光1~2小时,其吸光、蓄光、发光过程可无限循环,长久使用,堪称绝好的“绿色能源”

为了有效杜绝“病从口入”,含纳米羟基磷灰石的牙膏具有比含氟牙膏更好的防龋齿功效

日用瓷产品中使用纳米氧化锌,锌离子在与细菌接触时缓慢释放出来,与细菌细胞膜及膜蛋白结合,破坏其结构,达到杀菌目的

在杀灭细菌后,锌离子又可从细胞内游离出来,达到抗菌持久的作用

羟基负离子陶瓷球以多孔特殊陶瓷基材料为载体,具有双效功能,水经过过滤使大分子水变成小分子水,同时产氧、抗菌,对空气和水有净化作用

如今含有多种营养成分的芦荟倍受人们的青睐,但未经提取过的芦荟不易被吸收,而陶瓷膜却能完成芦荟提取这一重任

随着纳米技术的悄然崛起,人类利用资源和保护环境的能力也得到拓展,这样的例子不胜枚举

经纳米钛酸钴催化的石油中硫的含量小于0.01%

活性碳作为载体、纳米锆铯氧化物粉体用于汽车尾气催化,在氧化一氧化碳的同时还原氮氧化物,使它们转化为对人体和环境无害的二氧化碳和氮气

利用纳米柱撑蒙脱石或羟基磷灰石等制作的材料,对药品起到缓释作用,延长药物的半衰期,减少用药剂量

陶瓷的“绿色”化贯穿产品的生产和消费全过程,不仅包括产品的绿色化设计,还包括生产过程的绿色化、清洁生产和资源再生利用

以前通常可用作大规模集成电路基片的氧化铍陶瓷因有剧毒,大量吸入后会导致急性肺炎,长期吸入会引起慢性铍肺病,因此逐渐被停止使用,取而代之的是氮化铝陶瓷;锆钛酸铅等传统的铁电、压电陶瓷都含有大量的铅,现在则使用钛酸铋钠基无铅压电陶瓷系列

无机磷酸盐陶瓷材料能降解,有利于材料的循环利用

利用工业废渣和废陶瓷等烧制的孔梯度透水型陶瓷铺路砖,下雨时,雨水能迅速透过地表,留住宝贵的水资源;雨后,砖下的雨水会缓慢自动蒸发,降低了地表的温度,稳定了空气的湿度,消除城市“热岛现象”

陶瓷性能上的深度发掘、近净尺寸形状的陶瓷产品的开发及水基溶剂取代易燃有毒且价格不菲的有机溶剂,为节约自然资源提供了可能的途径,顺应了国际上工业“绿色化”的趋势

人类是自然之子,大地是人类的母亲,自然是人类赖以生存的基础,是人类生息的摇篮

今天,“绿色”概念已经前所未有地渗透于人类社会的各个领域,凝聚着人类越来越浓重的“绿色情结”,广泛而深刻地影响着人类的思维方式与行为选择

自然从哪里融入,艺术将在那里开始,我们有理由相信,在新世纪里,“绿色”陶瓷将不再只是一个话题,而是变成人类的自觉行动,陶瓷“绿色”科技掀起的革命,必将把人类从工业文明带入“绿色”文明的新时代

景德镇四大传统名瓷青花瓷:青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷

青花瓷是应用料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成的釉下彩瓷器,花面呈蓝色花纹,幽倩美观,明净素雅,呈色稳定,不易磨损,而且没有铅溶出等弊博清代龚在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷:“白釉青花一火成,花从釉里透分明

可参造化先天妙,无极由来太极生”

青花瓷是元代时期景德镇瓷工的创造发明,当时烧制就已经十分成熟,至明代,景德镇青花瓷就更以胎釉精细、青花浓艳、造型多样而负盛名

清代唐、雍、乾年间的青花瓷烧造成就更加显著

新中国成立后,青花器皿由过去的单件为主,发展成以配套为主,画面更加精美

人民瓷厂生产的“青花梧桐餐具“因为质量文超,且有传统风格和民族特色,除多次在国内获全奖外,还在法国莱比锡、捷克布尔诺和波兰兹南连获3块国际博览会金质奖章

青花是我国陶瓷装饰中发明较早的方法之一

在窑器”以青如尚”,单色青釉为主的基础上,景德镇的陶工们创造性地吸收了外地经验,改革了色釉,并且不满足于刻花,印花纹饰.他们丢掉了使用过许多多世纪的刻花刀,印花模, 把我国人民最善于驾驭的毛笔用到瓷器上,使它显示出独特的功能.历史上,在景德镇劳动人民所创造的丰富多采的陶瓷装饰中,尤以“青花”的影响为大

它是中国瓷器中突出的产品,在陶瓷工艺美术史上占有一定的地位

青花瓷的出现据说是陶工们曾用毛笔彩绘了黑花和釉黑红,经过辛勤的劳动实践, 找到了钴土矿, 陶工们又用毛笔把它彩绘在坯件上, 再在绘了花纹的坯件上罩了一层白釉

这样,比以往的印,刻花更鲜明的“青花”,就在景德镇特有的瓷器上出现了, 这就是青花瓷器

青花所用的钴青料, 最初是一种自西域输入的称作“Smalte”的含钴的琉璃色的玻璃,后来才改用一种天然出产的黑祸色矿物 (即钴土矿,我国叫它作“珠明料” ,日本称作“吴须”),把这种原料磨得极细加茶水使其成为墨汁般的乌黑东西,然后在坯上绘画

粉彩瓷 粉彩瓷又叫软彩瓷,是景德镇四大传统名瓷之一

粉彩瓷在工艺上是在陶瓷颜料中调入“玻璃白”因此使画面具有粉质感,立体感也很强,所绘图表现力强,融汇中国工笔重彩的构图与技法,画面浓淡相间,阴阳衬托,形象生动,线条工细流畅,色彩清丽粉润,而且色彩柔和,细腻,雅致,不论山水景物,人物故事,花卉鸟兽、草木虫鱼以及静物图案均可入画,极富诗情画意

早在清朝康熙后期,景德镇的粉彩瓷就已问世,雍正时相当精致,乾隆年间达到很高的艺术水平

“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品,其领袖人物王琦,将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像,画持精深,画风新颖,被人们称为“神技”

新中国成立后,粉彩瓷更有长足的发展,许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目

艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获国家金奖

玲珑瓷 玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺,雕镂出许多有规则的“玲珑眼”,然后 以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔,十分美观,被喻为“卡玻璃的瓷器”

因为“玲珑”的本义就是灵巧,明彻、剔透,所以以玲珑称这种瓷器是非常确切的

玲珑瓷也有很悠久的历史,所以也是景德镇的四大传统名瓷之一

玲珑瓷往往配以青花图案,叫青花玲珑瓷

这种瓷器既有镂雕艺术,又有青花特色,既呈古朴、又显清新

解放后的玲珑瓷得到迅速发展,产品除中西餐具、茶具、具、咖啡具、文具等日用瓷外,又精制成各种花瓶、各式灯具等陈设瓷

近几年来,更发展为彩色玲珑、薄胎玲珑皮灯等非常精美的工艺美术瓷

光明瓷厂、红光瓷厂生产的青花玲珑瓷产品曾多次获国家金奖、优质奖,产品畅销东南亚、日本、欧美、港澳等100多个国家和地区

颜色釉瓷 如果用“万紫千红”来形容景德镇四大传统名瓷之一的颜色釉,那是非常恰当的

不仅红紫,不论什颜色都可烧制,红为火焰,绿为春水,蓝似青天,黑为墨炭,是瓷器中最富神秘色彩的艺术品

颜色釉瓷突起色釉瓷

有许多种类别:通体一色者称单色釉,多色相间者称花釉,烧成温度在1200度以上的叫高温颜色釉,1000度以下的叫低温颜色釉

釉料中含粘土、石英和助熔剂

着色剂主要有含铜、铁、钴、锰等化合物

低温颜色釉大多以自然界中的景物、动植物命名,为象牙窑红等

明、清两代的颜色釉瓷色彩就十分丰富,再经新中国成立后50余年的发展,更是无色不备,除恢复传统色釉56种外,又创新各种色釉60多种

为凤凰衣釉、彩虹釉等等

色彩非常丰富,产品畅销全世界

陶器茶具和瓷器茶具是两种不同的东西,为什么都被称为陶瓷茶具?

用陶土烧制的茶具叫陶器茶具,用瓷土烧制的茶具叫瓷器茶具

陶瓷则是陶器、炻器和瓷器的总称

凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料

经过配料,成型,干燥,焙烧等工艺流程制成的茶具都可以叫陶瓷茶具

瓷器茶具和陶器茶具虽然是两种不同的物质,但是两者间存在着密切的联系

如果没有制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所取得的经验,瓷器是不可能单独发明的

瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程中,不断认识原材料的性能,总结烧成技术,积累丰富经验,从而产生量变到质变的结果

一、使用原料不同

陶器茶具使用一般黏土即可制坯烧成,瓷器茶具则需要选择特定的材料,以高岭上作坯

烧成温度在陶器所需要的温度阶段,则可成为陶器,例如古代的白陶就是如此烧成的

高岭土在烧制瓷器所需要的温度下,所制的坯体则成为瓷器

但是一般制作陶器的黏土制成的坯体,在烧到1200℃时,则不可能成为瓷器,会被烧熔为玻璃质

二、烧制温度不同

陶器茶具烧成温度一般都低于瓷器,最低甚至达到800℃以下,最高可达1100℃左右;瓷器茶具的烧成温度则比较高,大都在1200℃以上,甚至有的达到1400℃左右

三、釉料不同

陶器茶具有不挂釉和挂釉的两种,挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融;瓷器茶具的釉料有两种,既可在高温下与胎体一次烧成,也可在高温素烧胎上再挂低温釉,第二次低温烧成

四、坚硬度不同

陶器茶具烧成温度低,坯体并未完全烧结,敲击时声音发问,胎体硬度较差,有的甚至可以用钢刀划出沟痕;瓷器茶具的烧成温度高,胎体基本烧结,敲击时声音清脆,胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕

五、透明度不同

陶器茶具的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点

例如龙山文化的黑陶,薄如蛋壳,却并不透明;瓷器茶具的胎体无论薄厚,都具有半透明的特点

中国陶瓷的背景概况~

原始时代 从现有的考古资料来看,断定中国原始陶器开始于距今七千年左右是不成问题的

最早的彩陶发源地在黄河流域,龙其以陕西的泾河、渭河以及甘肃东部比较集中

甘肃东部大地湾一期文化,不仅在器形上比较规整,而且绘有简单的纹饰,是世界上最早出现的彩陶文化之一

这一时期已出现陶轮技术,制陶术已成为一种专门技术

半坡文化的彩陶在略晚于大地湾一期文化,其纹饰也略为复杂,以几何纹样为主

在陕西、河南、山西三省交界地区为中心的庙底沟文化,彩陶花纹则更加富于变化,以弧线和动感强烈的斜线体现变形的动物形象

日常生活中所常见的鱼、鸟、猪以及人类自身都被作为装饰纹样

这些纹饰的描绘手法都很生动,布局合理,是原始绘画的佳作,也是研究中国绘画史的可靠形象资料

距今约四千年左右的马家窑文化,是由半坡文化派生发展的古羌集团的一个分支

与之相关的另外两个支系是半山文化和马厂文化,是龙山文化之后的又一个辉煌时期

马家窑文化类型的陶瓷,表面都经过打磨外理,器表光滑匀称,以黑色单彩加以装饰

装饰图案以满见长,在钵、盘、碗一类的敞口器物内侧,也都绘有图案

上古之民,穴居野处,生活中的工作中心都围绕着渔猎饮食,所以最初迫切的发明需要都釜瓮之类

陶瓷上出现装饰,说明人类的生产力水平大有进步,解决果腹问题以外,尚有余力,于是人们开始在满足最低需求之外,追求美的表现

河西走廊一带的马厂类型彩陶,器形一般较小,有的器皿上留有穿系小孔,便于携带反映出这一地区半农半牧的经济状况

而在半山彩陶瓷上则出现了播撒种子的人形图案,说明农业的发展和人们创造力的进步

在原始社会,文字尚未完善成熟

图案形象直观性强,在当时具有标志性、装饰性等性能,所以对彩陶图案的研究也会给古文字研究提供佐证

中国自古是一个多民族聚居的国家,在原始时期,氏族部落更为繁杂,在特定的生产条件下形成了独特的审美需求的文化特徵,它们各自有着代表氏族文化的标志性形象,也产生着不可低估的精神凝聚力量

而随着氏族文化盛衰变化,陶器装饰也出现了不同的内容的形式

纵观中国彩陶的技术与艺术,历时四千八年

其实它的上限年代还是个难以考据的迷,随考古发掘工八的不断进行,可能还会出现不同的新认识

就目前现有的资料而言,可以说原始陶器不仅是我国古代艺术的瑰宝,它在世界文化艺术史上也占有重要的一席之地,它是全人类的宝贵文化遗产,是人类文明史上无比辉煌的一章

商、周时期 大约在距今四千多年之前,农业生产的发展不断进步,私有制开始出现萌芽,原始氏族部落的社会形式已不能适应新的要求

当时长期定居在中原一带的夏部族,通过联合其他部族形成了由夏王朝统治的奴隶制国家

这可以说是我国历史上第一个朝代,地下考古发堀实物可以印证,在商代之前而存在的夏代是一个历史史实而非传说

加之后来的商代、西周和东周(包括春秋、战国),被统治为“夏、商、周时代”,其间约二千年左右

这一时期的社会形态由原始氏族部落发展为奴隶社会,也成为由奴隶社会向封建社会变革的转型时期

其时,各种手工业渐进渐繁,开始有分工制度,制陶业已成为独立的手工业部门,而且是诸工种中最重要的一种

夏、商、周三代的陶瓷品种,大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等

其中在日常生活中使用最多的是灰陶,有素面,也人施以简单的绳纹或篮纹,或者彩绘各种复杂图案的;还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果

这一时期的器体造型功能依然以饮食器皿为主,有豆、鼎、釜、鬲、觚、 等等

白陶在新石器晚期就已出现,这一时期又有了进一步发展

白陶所使用的原材料为瓷土,质地较细密,烧成温度也比其他陶器品种要高

其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响,艺术价值不在青铜器之下

通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践,不断改进才原材料的选择与加工,至少于商代中期出现了原始瓷器,到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来

胎质烧结程度提高和器表施釉,使原始瓷器不吸水而且更加美观

原始瓷器一般都在施釉前在坯体上拍制几何图案,釉色多呈现青绿、青黄色

夏代人们的活动区域主要在中原一带,据考古发现可断定在河南豫西与山西晋南地区

商代的统治范围有所扩大,因此,在陶瓷工艺上也大量融合了中原以外地区的特徵,制陶业从其他农业分工中独立出来

西周在北至北京、南至广东、东抵海滨、西达陕、甘的广大地区,原始瓷器蓬勃发展起来

春秋战国时期在长江中、下游地区出现了大量公、私制陶作坊,其产品上多留有文字铭记,据推测可能与制造者或使用者有关,另外,这一时期的大量彩绘陶深受同时期漆器的影响

夏、商、周时代的烧窑技术也有所改进,馒头窑的出现更加改善了窑内的烧成气氛,对提高陶器品质有利

窑炉容积增大,窑室底部可达1.8米;根据不同产品,烧成温度也有所提高

进入西周以后,窑炉顶部出现了烟囱,这对陶瓷烧造技术的改良有着重大意义

这个创举,使燃料的燃烧更加充分,热力更有效利用,还可调节空气和火焰的流速,使火焰性质得以控制,烧成温度可达1200oC

所以说,窑炉的改进,是这一时期出现原始瓷器的重要原因

秦、汉时期 秦赢政13岁继王位,后兼并六国,一统天下,始称皇帝

将以往各藩王制度废弃,分天下为郡县,但至二世胡亥,各处大乱,刘邦起事,破秦灭楚,立国为汉

秦始皇于即位之初便倾天下之力大兴土木,建造大规模的阿旁宫和陵园

所以,砖、瓦等建材和宫殿内所需陶瓷器皿大量烧造

1974年在秦始皇陵东侧出土的大量与真人等大的陶制兵马俑,就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分

从已发掘的三个俑坑情况可以看出当时的烧陶水平,数量巨大,仅仅挖出一个角落,就有千万之巨;制作精湛,神态各异,造型生动;工艺成熟,如此巨大的作品,几乎没有变形、开裂的问题,原材料使用当地泥土,凝结性、可塑性强

这一时期的窑炉建设,为适应大量烧制建筑用陶和象兵马俑那样的大型物件,使窑室规模增大,普遍增加了一至三倍

窑炉所设烟囱多已移到后部

特别值得一提的是,这一时期出现了窑床前高后底(约为7o坡度)的特殊设计,是一项创造性改革,使窑室内温度不均的问题得以改善

汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转捩点

所制器物的表面被广泛施釉,有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响,国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来

汉代人重视墓葬,成为习俗,殉葬品力求丰富而精细,被称为“明器”,它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具

陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外,被大量使用的为陶制品,因为这种材质可历千年而不腐败

除饮食所用的器皿外,大量摹拟生活场景,加以缩微,如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等,营造虚幻环境供死者享用

明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿,一般都在素坯之外敷设一层粉彩,并不与胎体相融,稍摩擦便脱落;小型生活场景模型,外表都施加绿色低温铅釉,这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓,所以在日常生活用品中并不使用

对陵墓的重视,使这一时期出现了一种特殊建材 “圹砖”

“圹”就是指墓穴,圹砖体积较大,内部为空心,外表饰有图案,可连续排列,也可独立成为画面

砖面图案是模具拓印而成的,这是后世陶瓷器表面印花工艺的雏形

此外,在汉代陶器当中,瓦当的艺术成就也非常突出

汉代的陶瓷器,造型浑厚而饱满,许多器形模仿铜器造型

器物表面施釉烧成温度约在950oC1000oC之间,为低温釉,所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹

到汉代为止,我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步

在南方,此时已出现比较成熟的龙窑,增大窑室的同时也缩短了烧成时间

魏、晋、南北朝时代 三国、两晋、南北朝是从公元 200年至581年

公元200年曹丕废了汉献帝自立为王,国号“魏”;第二年刘备在四川建立蜀汉政权;公元229年,孙权在建业(现南京称帝,国号“吴”,史称“三国”

从公元263年魏灭蜀以后,连年战乱,北方出现了五胡十六国的局面

西晋灭亡之后

许多门阀士族渡江南下,先后建立了宋、齐、梁、陈四个朝代,史称“南朝”,与同时代北方的北朝统称“南北朝”

三国、两晋时期,江南陶瓷业发展迅速,相继在萧山、上虞、余姚一带出现了越窑、瓯窑、婺窑等着名窑址

所制器物注重品质,加工精细,可与金、银器相媲美,成为当时名门望族的日用品

东晋南朝时期,在江西、四川、福建等地的窑址有了很大发展

但江浙一带的瓷窑都出现了明显的衰退迹象、瓷窑减少、数量降低、装饰简化、烧造略显粗糙

这种局面一直持续至唐代前期

相对而言,我国北方生产瓷器的年代略晚

这一时代的动乱局面使中原一带遭受严重破坏,在这以前,关中、中原地区曾是中国的政治、文化、经济中心

陶瓷业的衰退也就在所难免,制瓷业的出现一直拖至了北朝时期

但这一时期却令人惊喜地出现了一种独特的、而且对后世有深远意义的陶瓷品种,这就是白瓷

在我国,众所公认的、真正意义上的瓷器之出现当在东汉时期

它的坯体由高岭土或瓷石等复和材料制成,在1200oC1300oC的高温中烧制而成,胎体要求坚硬、致密、细薄而不吸水,胎体外面罩施一层釉,釉面要光洁、顺滑、不脱落、剥离

长江中下游的广大地区具有丰富的原材料资源,又富有燃料资源,所以这一地区的制陶业发展很快,出现了众多而且面广的窑址

瓷器的产地俗称“窑口”,是由考古工作者根据古代文献记载或实地发掘所逐步了解的

通过实地调查与发掘,基本上弄清了这一时期的一些主要窑口

比如越窑,又称“越州窑”,从东汉时期开创,至北宋衰落

其基本分部在浙江宁波、余姚、绍兴、萧山一带

其主要特点是:胎质细密、呈青灰色;釉质莹润,具有玉质感,釉色深绿,色泽纯正,坯釉结合紧密

唐代诗人陆龟蒙写诗赞扬“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”

瓯窑,在温州一带

其特点是:胎质白中泛灰,釉层较薄,釉色淡青,透明度高,有细小开片,易脱落

再如江西的洪州窑、湖南的岳州窑、江苏宜兴窑等等

这一时期的瓷器已取代了一部分陶器、铜器、漆器,成为人们日常生活最主要的生活用具之一,被广泛用于餐饮、陈设、文房用具、丧葬冥器等等

中国人饮茶习惯当起于东周时的四川一带,东汉时饮茶之风传至长江下游,此风蔓延迅速,至东晋时,已成为王室豪门的时尚

据古籍的记载,当时的茶饮方式方法与今日大不相同,所以需要一些形制不同的器具,数量上也有很大需求

经研究考证,当时造型独特的鸡头壶就是一种茶具,这种造型延至隋唐以后就不再有了

瓷质谷仓罐是三国西晋时期出现的,它用于陪葬品,所以也称“魂瓶”或“神亭”,是由东汉的五联罐发展而来

这一时期的谷仓罐制作精细,堆塑繁杂,有人物、飞禽、走兽、亭台,粮食一直被视为人生第一重要之物资,所以从秦汉时代就开始给死者陪葬粮食,以供死者在阴间享用,同时,陪葬品中还含有整套粮食加工工具和做饭用的炊具,以体现吃饭的重要性

南北朝时期佛教盛兴,各地都建造了大量寺庙、佛像石窑,僧尼数量猛增,带有佛教色彩、意义的装饰随处可见

如在建筑装饰上带有飞天、莲花等标志性图案

体现在陶瓷器上,最有代表性的是“莲花尊”

陶瓷还被大量运用到文具中,如笔筒、水盂、砚等

水盂的功能只是盛磨墨用水的,但造型都很丰富,有蛙形、鸟形、兔形、牛形等样式

陶瓷文具被广泛使用,与这一时期崇尚读书、推崇士儒有关联

这一时期的装饰特点比较明显,尤其是三国西晋时期的越窑最为突出

器物上常有表现生活场景的纹样,刻画细腻且逼真,真实地反映了那一个时期的社会面貌,也给今人研究建筑、音东、舞蹈、宗教、蓄牧等方面的课题提供佐证

一些生活用品如虎子、烛台、油灯、水盂上大胆使用夸张变形的动物形象,多方面地体现了当时社会的审美意识,丰富了人们的精神生活

缥色是魏晋南北朝时期的特色釉,是青瓷系统的代表,与北方地区的白瓷交相辉映

之外,常用褐彩打破单一的青釉,使之更加活泼

这种装饰方法简单易行,适应面广,效果较好,所以被广泛使用

用褐彩在器物表面上书写文字,是褐彩装饰的另一特色,这种装饰手法在后来的唐、五代时期大为盛兴

其字体形式为书法研究提供了可靠资料

当今所见的越窑晋瓷,工艺多为上乘,釉色高古,质地醇素,极具品味

由于当时的工艺水平,所生产出的陶瓷在釉色上发生很丰富的变化,青色中有偏绿的、偏黄或偏灰的,与釉料成份、烧成火焰都有很大关系

尽管现时的技术力量更加强大,但今人的仿制品都往往是千篇一律,死气沉沉,失却了古人的迹象

瓷釉的调制也是重要因素

青瓷釉最初是用瓷石与草木灰混制而成,风化程度差的瓷石一般含有大量助熔剂,常用来做釉,草木灰的作用是引入CaO成份,经过高温烧制与瓷石相互作用形成钙质釉

青瓷自东汉晚期出现以后,经过三国、两晋、南北朝,在坯、釉品质上产生了不同程度的提高,但由于瓷石原料分布地域广泛,原料成份含量多有不同,所以这一时期的瓷器釉色和质感有较大差异

由于南方广大地区战乱较少,社会秩序也就比较安全,中原地区大批员纷纷南下,其中也不乏陶瓷业技工

而北方地区处于萧条境地,陶瓷业还不及汉代发达,对窑炉的使用也极少改进,仍延用圆形馒头窑

在南方,窑炉有了很大发展,龙窑结构被进一步改良

窑床长度达十余米,为解决龙窑窑室内抽力大、火焰速度过快的问题,这一时期发明了起缓解作用的“挡火墙”,可更有效地调节窑内抽力和温度

经测试,这一时期的瓷器都是在弱还原焰中烧成,烧结程度较好,烧成温度可达1300度左右,达到了现代瓷的品质水平,这无疑是与龙窑结构的改进和烧成技术的提高密不可分

陶瓷茶具到底如何呢?

挺好的,用茶具喝茶,彰显品位

大屿陶瓷

瓷器茶具存在哪些缺陷???急急急!!!

日常用的比较多的茶具,无外乎–瓷器、紫砂、玻璃茶具,都存在易碎的缺陷

它们都有各自的优缺点:瓷器没有吸水性和透气性,在与紫砂茶具比较的这一方面说是它的缺点,却是它的优点,没有吸水性,一把壶能泡各类茶而不会窜味,紫砂就不行了,只能一壶养一茶

要看你具体使用情况和需要而定

由于瓷器和紫砂、玻璃的制作工艺不同,烧成温度不同,这也造成了各自的优缺点

高档瓷器可以融入手绘国画凸显艺术收藏价值,烧制温度极高,也不存在部分低温瓷器含铅的问题

瓷器茶具的变形率相对这几类茶具来说是最大的,茶壶的密封度绝对没有紫砂或者玻璃茶壶强

日用陶瓷市场的基本概况

现在国内上档次的百货商店(如北京燕莎购物商厦)都能见到来自英国、意大利、德国、日本的瓷器,外国瓷跑到瓷器的故乡来叫板、争夺中国的消费者了

我们的出口瓷因接了人家的定单,在设计制作上也十分精美,但国内市场上供普通家庭消费的日用瓷与进口瓷相比,精美上不去、朴拙不到家”国际流行的日用瓷要么走精美之路

美轮美奂、找不到一丝缺憾,如日本瓷,我们市场出售的国产瓷往往是个,现象从根本上说是对中西文化精髓以及传统与现代化的涵义没吃透

你买个日本碗,而你买个中国碗

十有八九底部粗糙不堪,就这点差别使中国瓷失去国际市场,也正在失去国内高端市场

还有更深刻文化原因

给皇上烧瓷,而给百姓烧瓷就顾不得那么多讲究了,景德镇曾为中南海烧过一套名叫,其精美程度比起任何外国瓷都毫不逊色“而日本瓷生产就不太一样”它一开始就具有朴实无华的平民意识“民众生活中的亲和、淡泊、闲适都用在瓷器的造型、制作上了”且日本国民对陶瓷的喜爱和审美意识已经渗透到社会各阶层,每个瓷窑烧制的民品都不会掉以轻心

国外日用瓷完全摆脱

当作一种附加值很高的艺术品来经营、购买、收藏”在国外商店

日用瓷不单独陈列“而与其它家具饰品一起出售”日用瓷范围也从厨房延伸到起居室、卧室、厕所和园林,住店设计师

负责从厨房到卧室的床单、桌布、卫生间漱口杯、肥皂碟设计“98年春季系列以泥土和青草色组成,此时店里所有商品都用这两个色系“这里出售的日用瓷

却像艺术品一样有保留价值,一些名牌时装设计师也从专营服装

转向家居产品的多种经营,如大牌设计师拉尔夫.劳伦、凯文克莱尔的产品也已从服装转向香水、床上用品和日用瓷器上了,好像还没有一家企业做这种一条龙服务的

营销手段落后

近年常听到去海外展卖的中国瓷器厂家流落异国他乡的消息

别说商品卖不出去,我们的瓷器厂多是个体户

缺乏大集团促销的经济实力,在国内也常看到这种情景,20-30个瓷器厂家包一场地,有在公园、有在展馆内出售瓷器

一阵幺喝后对观者开个天价

遭众人白眼后力马降价到30-50元出售,上万元的日用瓷以中国目前的消费水平应算得上极品,它根本也不应该在地摊上出售,销售人员一看围观者喝倒彩,立即捶胸顿足将手中瓷器当众砸个粉碎

如果是件精心制造的瓷器,在国内表演苦肉计尚有市场”到了国外还跳大绳吓唬人

我爸开厂开的也10多年了

从陶瓷到茶具

我想也是没赚才换的吧

我们这里开陶瓷厂的也很多

我们这里是

陶瓷茶具之所以逐渐代替古老金银茶具,一是唐宋时期,整个社会兴起一股家用铜瓷,相对金玉来说,陶瓷价格更便宜,二是茶从唐代走向普通老百姓,茶具需求更大,需要更广泛的制作才能满足人们的需求

陶瓷茶具之所以能明显取代过去的金属、玉制茶具,这还与唐朝陶瓷工艺生产发展有关,隋唐以来瓷器生产进入繁荣阶段,可生产出大量不同价值瓷器,满足不同人需求

在哪一时期的陶瓷茶具明显取代了过去的金属,玉制茶具

唐朝,陶瓷茶具之所以逐渐代替古老金银茶具,一是唐宋时期,整个社会兴起一股家用铜瓷,不重金玉风气

相对金玉来说,陶瓷价格更便宜,煮水性能好,又能保持香气,所以容易推广

二是茶从唐代走向普通老百姓,茶具需求更大,需要更广泛的制作才能满足人们的需求

陶瓷茶具之所以能明显取代过去的金属、玉制茶具,这还与唐朝陶瓷工艺生产发展有关,隋唐以来瓷器生产进入繁荣阶段,可生产出大量不同价值瓷器,满足不同人需求

因此,这种从金属茶具到陶瓷茶具的变化,也从侧面反映出,唐宋以来,人们文化观、价值观,对生活用品实用性的取向有了转折性的改变

中国功能陶瓷的研究及生产现状分析

陶瓷生产流程原料采矿→初级破碎→中级破碎→雷蒙粉碎→装袋出厂原料精制配料(釉料)→球磨→过筛除铁(三次)成型配料(泥料)→搅拌→过筛除铁→榨泥→真空练泥→陈腐→真空练泥→压坯→干燥→脱模→干燥→磨坯→补水→施内釉→施外釉→取釉(挖底)→扫灰检验窑具生产工艺(略)烧成装匣→进窑(装窑车)→烧炼→出窑(拣瓷)装饰选瓷→彩绘装饰→烤花→选瓷→包装进仓传统上陶瓷是指所有以粘土为主要原料与其它天然矿物原料经过粉碎、成型、煅烧等过程制成的各种制品.广义上陶瓷是用陶瓷生产方法制造的无机非金属固体材料和制品的通称.一、陶瓷分类特种陶瓷:用于现代工业和尖端科学技术所需的陶瓷制品1、结构陶瓷:耐磨耐热耐冲击2、功能陶瓷:电磁光生物化学陶瓷陶 器:坯体结构较疏松,致密度较差的陶瓷制品

建筑卫生装饰用品

坯体致密,半透明,断面呈石状或贝壳状

瓷质细腻,玻化程度高

用于日用餐茶具,陈设瓷及部份工业瓷

介于陶器与瓷器之间的一种陶瓷品种,用于日用器皿,建筑卫生用品,工业用品

二.瓷器分类1、长石质瓷:以长石作助熔剂的“三元系统瓷

瓷质洁白,薄层呈半透明,断面呈贝壳状,吸水率很低,瓷质坚硬,机械强度高,化学稳定性好

适于餐具 茶具 陈设 艺术瓷

2、绢云母质瓷:以绢云母为助熔剂的“具有长石质瓷特点,且透明度更高,以磷酸钙为助熔剂的“系统瓷

白度高,瓷质软,光泽柔和,但瓷质较脆,热稳定性差

氧化镁—氧化铝—二氧化硅”三元系统瓷特点:有良好的电学性能,高的机械强度及热稳定性,用于电工陶瓷材料及高级日用陶瓷,白度好﹑色调柔和

用锂辉石或其它含锂原料代替坯料中长石所制的陶瓷

具有高热稳定性,用于耐热器皿及耐热厨房用具

特种陶瓷二氧化锆陶瓷二氧化锆(ZrO2)是一种耐高温、耐磨损、耐腐蚀的无机非金属材料

随着电子和新材料工业的发展,除传统应用于耐火材料和陶瓷颜料外,作为电子陶瓷、功能陶瓷、结构陶瓷和人造宝石的主要原料,在高技术领域的应用日益扩大

氧化铍陶瓷氧化铍陶瓷(铍陶瓷)是核反应堆、电子仪器等领域中有效的工程材料,在国防、航大、激光等方面有广泛的用途

由氧化铍原料为主体,即可烧制成半透明体材料

这种材料具有极高的耐热震性,热导性和金属铝相似,电绝缘性能优良,高度化学惰性,但原料昂贵,可作为高温原子能反应堆的中子减速剂和反射剂,微波输出窗,以及飞机、火箭的高温部件

氟化镧陶瓷氟化镧陶瓷是热压红外光学陶瓷之一

LaF3

于825-875℃的温度下,厘米的压力下热压而成的

红外波段的折射率为1.5左右

具有很好的耐热震和耐高温性能

氟化钙陶瓷一种能透过红外光线的陶瓷材料

主晶相为萤石型(CaF2型)

一般是把氟化钙掺杂改性,使其特性除能透过红外光线外,例如掺入Ce、Gd等杂质,照射时呈粉红色,如果掺入Eu、Sm等杂质,则照射时呈绿色,材料

可用热压工艺制成

一类具有萤石型(CaF2型)晶体结构的氧化物陶瓷,属于RO2型氧化物,此类陶瓷,其晶体结构堆叠紧密,所以熔点高

例如二氧化锆陶瓷熔点约2700℃,二氧化钍陶瓷熔点3050℃,多属高温陶瓷材料

工程陶瓷,广泛用于电子部件与机械部件

铝陶瓷纯度高达百分之九十九以上,但其白度不理想

日本研制成功一种高纯度白色铝陶瓷

这种铝陶瓷是用铝纯度在百分之九十九、比重为百分之三点八五以上的铝陶瓷在一千摄氏度的高温中烧成

采用这种生产工艺生产铝陶瓷,不仅可保持原有高纯度,砷化镓陶瓷砷化镓陶瓷是一种Ⅲ-Ⅴ族化合物半导体陶瓷,化学式:GaAs

达理论密度的99.8%,透射波段1-18微米,透过率比同样厚度的单晶低1/8-15微米波段范围的折射率2.73-3.34,用热压法制备,热压温度900-1000℃,透红外陶瓷是用陶瓷制备工艺制造的,具有透红外特性的多晶材料

ZnS,MgO,ZnSe,多数多数采用热压法制备,由于透红外陶瓷材料不仅性能良好,而且可以制备大尺寸及较复杂开关的产品,弥补了红外单晶材料、红外玻璃强度较低、透光范围狭窄及大尺寸制品不易制备等缺陷

广泛用于红外透过窗、导弹整流罩等方面

红外辐射陶瓷是在一定红外波段范围内有较高辐射率和较高辐射强度的陶瓷材料

一般在陶瓷基体中加入黑色添加物如铁、锰、钴、镍氧化物等或选用红外区全辐射率或单色辐射率较高的金属氧化物、碳化物、氮化物经配料,成型烧结而成

也有在陶瓷坯体上喷涂或涂刷一层红外辐射涂层,广泛应用于干燥,热处理医疗等方面

透明镁铝尖晶石陶瓷又称半透明烧结MgAl2O4

用Mg-Al 氢氧化物的共沉淀物或Mg-Al的盐类热分解产物为原料,添加少量CaO以促进液相烧结,在真空中经1800-1900℃或湿氢中1700℃左右烧结成半透明状态

半透明烧结MgAl2O4的相对密度为理论密度的99.7-100%

在0.3-6.5微米范围的线性光透射大于10%,可见范围的总透射为67-78%

可用于高温电哗密封外壳、天线窗、红外透射装置等

透明氧化钍陶瓷由氧化钍为原料,添加CaO、Y2O3、ZrO2等稳定剂

在氢气氛中,2000-2300℃高温下烧制出透明体

热膨胀系数为7.1×10/透光率为50-70%(波长0.4-7微米,可作为高温环境的红外窗整流罩

透明氧化钇陶瓷以高纯度氧化钇(99.9%)为原料,在氢气中于2000℃以上高温烧成的透明多晶聚集体

也有添加LiF或ThO2后在1300-1500℃和350-500公斤/厘米压力下用真空热压烧结法制成

熔点大于2400℃,介电常数12-20,即使在远红外区仍有约80%透射率

是一种优良的高温红外材料和电子材料,主要用于红外导弹的窗口和整流罩、天线罩、微波基板、绝缘支架、红外发生器管壳、红外透镜及其它高温窗等

也可在Y2O3-ThO2中添加少量Eu2O、DyO、Tb2O3、Nd2O3等氧化物,制成透明陶瓷,供激光技术上应生物陶瓷现代科学技术的发展,赋于了陶瓷新的“而且在工业、航空、医学等领域都大显身手,生物陶瓷是用来达到特定的生物或生理功能的陶瓷材料

接近惰性的材料:能完全被吸收的陶瓷;可控制表面活性的陶瓷;由于生物陶瓷具有优良的生物相容性

因此被广泛地用于人工牙齿、人工骨、人工关节、固定骨折用的器具、人工心脏瓣膜、人工眼等,磁性陶瓷在

尤其令人称绝的是一种敏感陶瓷;它能使医生在患者的医学参数测定中做到深入、广泛,从而为诊治提供更科学的依据

ZrO2陶瓷的强度、断裂韧性和耐磨性比氧化铝陶瓷好,也可用以制造牙根、骨和股关节等

羟基磷灰石[Ca10(PO4)6(OH)2]是骨组织的主要成分,人工合成的与骨的生物相容性非常好,可用于颌骨、耳听骨修复和人工牙种植等

目前发现用熔融法制得的生物玻璃,具有与骨骼键合的能力

生物玻璃在和骨结合时,先在植入体表面形成富硅凝胶,然后转化成磷灰石晶体,这时在结合面形成有机和无机的复合层,保持很高的结合强度

陶瓷材料最大的弱点是性脆,这就严重影响了它作为人工人体器官的推广应用

陶瓷材料要在生物工程中占有地位,必须考虑解决其性脆问题

无机陶瓷膜分离技术处理乳化油废水机械加工行业的废水,如金属清洗液、金属切削液、润滑液等通常成分都比较复杂,主要为油脂、表面活性剂、悬浮杂质和水,虽然废水量不大,但污染严重且处理困难

此类废水的特点是:COD、磷、油等污染物的含量都较高,且油处于乳化状态,油滴直径在1μm以下

对一般的含油废水,目前采用气浮方法,除油率可达70%、油水分离器除油率可达80%,而对含有大量表面活性剂的金属切削液难以达到理想的处理效果

膜分离过程是一个新兴的多学科交叉高新技术

高分子超滤膜已在含油废水处理中获得广泛应用,但高分子超滤膜存在不耐高温、机械强度低、孔径分布宽、易堵塞、易水解、pH值适用范围小等不足

无机陶瓷膜具有耐高温、耐强酸强碱和有机溶剂、耐微生物侵蚀、机械强度高等特点,已占膜市场的10%,并以年增长35%的速度发展着,可在低于1000℃下稳定使用;化学稳定性好,能抗微生物降解,耐有机溶剂,有良好的耐磨、耐冲刷性能;孔径分布窄、分离性能好、渗透量大;可清洗性强,可反复清洗、再生;与有机膜相比,在许多方面拥有应用优势

该技术工艺简单,劳动强度低,出水水质好、扩建方便、正常工作时不消耗化学药剂、不产生新的污泥以及回收油质量比较好、生产效率高,自动化程度高,性能稳定,工程投资少,无机陶瓷膜分离技术是基于多孔陶瓷介质的筛分效应进行物质分离的新技术

错流”过滤方式,即流体介质在压力驱动下以一定的速度在膜管内流动,小颗粒物质沿与流体流动的垂直方向透过膜,大颗粒物质被截流从而达到分离、浓缩和纯化的目的

用无机陶瓷膜分离技术对乳化油废水的处理结果显示:处理后的油去除率为98%以上,证实此技术是可靠的

在某制造公司水处理中心替代法国进口高分子膜,水处理效果和处理能力均满足用户要求,降低了设备维修率,提高了设备的运转率,生产运行费用得到有效的降低

是自然界的主色调”象征着自然、生命、健康、舒适和活力,随着生态运动此起彼伏

与保护环境、维持生态有关的事物通常冠以,绿色意识,绿色生产”绿色技术”绿色产品”绿色消费”代表人类对环保的向往、对健康的追求”用以指那些具有最小的环境负担和最大的再生利用能力的材料“环保、健康、安全、节能,都无一例外地贴上了绿色标签“有环保服饰

有绿色材料“有绿色燃料,正在悄然改变人们的消费观念与行为”生活的质量来自健康,采用氧化铬、氧化镁、氧化锆等远红外线陶瓷微粉及纤维制成的远红外保健纺织品”可以吸收太阳光等的远红外线并转换成热能,也可有效吸收人体自身向外散发的能量“并反射给人体最需要的远红外线”光过程可无限循环,含纳米羟基磷灰石的牙膏具有比含氟牙膏更好的防龋齿功效”日用瓷产品中使用纳米氧化锌,锌离子在与细菌接触时缓慢释放出来

与细菌细胞膜及膜蛋白结合,达到抗菌持久的作用,羟基负离子陶瓷球以多孔特殊陶瓷基材料为载体,水经过过滤使大分子水变成小分子水,同时产氧、抗菌,对空气和水有净化作用,如今含有多种营养成分的芦荟倍受人们的青睐,但未经提取过的芦荟不易被吸收

而陶瓷膜却能完成芦荟提取这一重任,人类利用资源和保护环境的能力也得到拓展

经纳米钛酸钴催化的石油中硫的含量小于0.01%,活性碳作为载体、纳米锆铯氧化物粉体用于汽车尾气催化

在氧化一氧化碳的同时还原氮氧化物

使它们转化为对人体和环境无害的二氧化碳和氮气,利用纳米柱撑蒙脱石或羟基磷灰石等制作的材料,对药品起到缓释作用

化贯穿产品的生产和消费全过程“不仅包括产品的绿色化设计”还包括生产过程的绿色化、清洁生产和资源再生利用,以前通常可用作大规模集成电路基片的氧化铍陶瓷因有剧毒,长期吸入会引起慢性铍肺病,取而代之的是氮化铝陶瓷,锆钛酸铅等传统的铁电、压电陶瓷都含有大量的铅,现在则使用钛酸铋钠基无铅压电陶瓷系列;无机磷酸盐陶瓷材料能降解,有利于材料的循环利用

利用工业废渣和废陶瓷等烧制的孔梯度透水型陶瓷铺路砖,雨水能迅速透过地表,砖下的雨水会缓慢自动蒸发;降低了地表的温度,稳定了空气的湿度,陶瓷性能上的深度发掘、近净尺寸形状的陶瓷产品的开发及水基溶剂取代易燃有毒且价格不菲的有机溶剂“为节约自然资源提供了可能的途径”自然是人类赖以生存的基础

概念已经前所未有地渗透于人类社会的各个领域

凝聚着人类越来越浓重的,广泛而深刻地影响着人类的思维方式与行为选择”陶瓷将不再只是一个话题,而是变成人类的自觉行动,必将把人类从工业文明带入”景德镇四大传统名瓷青花瓷“青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷”青花瓷是应用料在瓷胎上绘画,然后上透明釉“在高温下一次烧成的釉下彩瓷器”花面呈蓝色花纹

而且没有铅溶出等弊博,清代龚在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷,白釉青花一火成,花从釉里透分明,青花瓷是元代时期景德镇瓷工的创造发明;当时烧制就已经十分成熟:景德镇青花瓷就更以胎釉精细、青花浓艳、造型多样而负盛名,清代唐、雍、乾年间的青花瓷烧造成就更加显著

青花器皿由过去的单件为主”发展成以配套为主

画面更加精美

花卉鸟兽、草木虫鱼以及静物图案均可入画,景德镇的粉彩瓷就已问世,雍正时相当精致,乾隆年间达到很高的艺术水平

留下很多粉彩画的瓷器珍品”将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像,画风新颖,许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目,艺术瓷厂生产,粉彩瓷获国家金奖“玲珑瓷 玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺”雕镂出许多有规则的

玲珑眼,然后 以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔“卡玻璃的瓷器,明彻、剔透

所以以玲珑称这种瓷器是非常确切的“玲珑瓷也有很悠久的历史”所以也是景德镇的四大传统名瓷之一,玲珑瓷往往配以青花图案,叫青花玲珑瓷

这种瓷器既有镂雕艺术,又有青花特色

既呈古朴、又显清新,解放后的玲珑瓷得到迅速发展

产品除中西餐具、茶具、具、咖啡具、文具等日用瓷外,又精制成各种花瓶、各式灯具等陈设瓷,更发展为彩色玲珑、薄胎玲珑皮灯等非常精美的工艺美术瓷,光明瓷厂、红光瓷厂生产的青花玲珑瓷产品曾多次获国家金奖、优质奖,来形容景德镇四大传统名瓷之一的颜色釉,不论什颜色都可烧制”是瓷器中最富神秘色彩的艺术品,颜色釉瓷突起色釉瓷,通体一色者称单色釉

陶器茶具和瓷器茶具是两种不同的东西,为什么都被称为陶瓷茶具?

用陶土烧制的茶具叫陶器茶具,用瓷土烧制的茶具叫瓷器茶具

陶瓷则是陶器、炻器和瓷器的总称

凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料

焙烧等工艺流程制成的茶具都可以叫陶瓷茶具

瓷器茶具和陶器茶具虽然是两种不同的物质,如果没有制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所取得的经验,瓷器是不可能单独发明的

瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程中,总结烧成技术,陶器茶具使用一般黏土即可制坯烧成,瓷器茶具则需要选择特定的材料,烧成温度在陶器所需要的温度阶段,例如古代的白陶就是如此烧成的

高岭土在烧制瓷器所需要的温度下,所制的坯体则成为瓷器

但是一般制作陶器的黏土制成的坯体,则不可能成为瓷器,会被烧熔为玻璃质

二、烧制温度不同

陶器茶具烧成温度一般都低于瓷器,瓷器茶具的烧成温度则比较高,三、釉料不同

陶器茶具有不挂釉和挂釉的两种,挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融;瓷器茶具的釉料有两种,既可在高温下与胎体一次烧成,也可在高温素烧胎上再挂低温釉,第二次低温烧成

中国陶瓷的背景概况~

断定中国原始陶器开始于距今七千年左右是不成问题的

最早的彩陶发源地在黄河流域,甘肃东部大地湾一期文化,而且绘有简单的纹饰,是世界上最早出现的彩陶文化之一

这一时期已出现陶轮技术,制陶术已成为一种专门技术

半坡文化的彩陶在略晚于大地湾一期文化,其纹饰也略为复杂,在陕西、河南、山西三省交界地区为中心的庙底沟文化,彩陶花纹则更加富于变化,以弧线和动感强烈的斜线体现变形的动物形象

日常生活中所常见的鱼、鸟、猪以及人类自身都被作为装饰纹样

这些纹饰的描绘手法都很生动,是原始绘画的佳作,也是研究中国绘画史的可靠形象资料

距今约四千年左右的马家窑文化,是由半坡文化派生发展的古羌集团的一个分支

与之相关的另外两个支系是半山文化和马厂文化,是龙山文化之后的又一个辉煌时期

马家窑文化类型的陶瓷,以黑色单彩加以装饰

在钵、盘、碗一类的敞口器物内侧,生活中的工作中心都围绕着渔猎饮食,陶瓷上出现装饰,说明人类的生产力水平大有进步,河西走廊一带的马厂类型彩陶,有的器皿上留有穿系小孔,便于携带反映出这一地区半农半牧的经济状况

而在半山彩陶瓷上则出现了播撒种子的人形图案,说明农业的发展和人们创造力的进步

在当时具有标志性、装饰性等性能,所以对彩陶图案的研究也会给古文字研究提供佐证

在原始时期,氏族部落更为繁杂,在特定的生产条件下形成了独特的审美需求的文化特徵,它们各自有着代表氏族文化的标志性形象,而随着氏族文化盛衰变化,陶器装饰也出现了不同的内容的形式

纵观中国彩陶的技术与艺术,其实它的上限年代还是个难以考据的迷,可以说原始陶器不仅是我国古代艺术的瑰宝,它在世界文化艺术史上也占有重要的一席之地,农业生产的发展不断进步,原始氏族部落的社会形式已不能适应新的要求

当时长期定居在中原一带的夏部族,通过联合其他部族形成了由夏王朝统治的奴隶制国家

地下考古发堀实物可以印证,在商代之前而存在的夏代是一个历史史实而非传说

加之后来的商代、西周和东周(包括春秋、战国),这一时期的社会形态由原始氏族部落发展为奴隶社会

也成为由奴隶社会向封建社会变革的转型时期,制陶业已成为独立的手工业部门,夏、商、周三代的陶瓷品种

大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等,其中在日常生活中使用最多的是灰陶

也人施以简单的绳纹或篮纹,或者彩绘各种复杂图案的,还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果;这一时期的器体造型功能依然以饮食器皿为主

白陶在新石器晚期就已出现

这一时期又有了进一步发展,白陶所使用的原材料为瓷土

烧成温度也比其他陶器品种要高,其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响

艺术价值不在青铜器之下,通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践

至少于商代中期出现了原始瓷器,到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来,胎质烧结程度提高和器表施釉

使原始瓷器不吸水而且更加美观

窑炉顶部出现了烟囱,这对陶瓷烧造技术的改良有着重大意义,使燃料的燃烧更加充分,使火焰性质得以控制,烧成温度可达1200oC,窑炉的改进,是这一时期出现原始瓷器的重要原因,将以往各藩王制度废弃

秦始皇于即位之初便倾天下之力大兴土木

砖、瓦等建材和宫殿内所需陶瓷器皿大量烧造,1974年在秦始皇陵东侧出土的大量与真人等大的陶制兵马俑

就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分,从已发掘的三个俑坑情况可以看出当时的烧陶水平

仅仅挖出一个角落,几乎没有变形、开裂的问题,原材料使用当地泥土,这一时期的窑炉建设

为适应大量烧制建筑用陶和象兵马俑那样的大型物件,窑炉所设烟囱多已移到后部

这一时期出现了窑床前高后底(约为7o坡度)的特殊设计,使窑室内温度不均的问题得以改善,汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转捩点

所制器物的表面被广泛施釉

有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响,国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来,汉代人重视墓葬

殉葬品力求丰富而精细,明器“它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具”陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外,被大量使用的为陶制品

因为这种材质可历千年而不腐败,除饮食所用的器皿外,大量摹拟生活场景

如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等,营造虚幻环境供死者享用,明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿,一般都在素坯之外敷设一层粉彩

并不与胎体相融,稍摩擦便脱落,小型生活场景模型,外表都施加绿色低温铅釉;这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓,所以在日常生活用品中并不使用,使这一时期出现了一种特殊建材

砖面图案是模具拓印而成的,这是后世陶瓷器表面印花工艺的雏形,在汉代陶器当中

瓦当的艺术成就也非常突出,汉代的陶瓷器

造型浑厚而饱满,许多器形模仿铜器造型,器物表面施釉烧成温度约在950oC1000oC之间

为低温釉,所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹,我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步,此时已出现比较成熟的龙窑

增大窑室的同时也缩短了烧成时间,魏、晋、南北朝时代 三国、两晋、南北朝是从公元 200年至581年

公元200年曹丕废了汉献帝自立为王,第二年刘备在四川建立蜀汉政权

从公元263年魏灭蜀以后,北方出现了五胡十六国的局面”西晋灭亡之后,先后建立了宋、齐、梁、陈四个朝代”与同时代北方的北朝统称,江南陶瓷业发展迅速,相继在萧山、上虞、余姚一带出现了越窑、瓯窑、婺窑等着名窑址,所制器物注重品质“可与金、银器相媲美,成为当时名门望族的日用品“东晋南朝时期”在江西、四川、福建等地的窑址有了很大发展

玉质感,釉色深绿,九秋风露越窑开,胎质白中泛灰:釉色淡青,有细小开片,再如江西的洪州窑、湖南的岳州窑、江苏宜兴窑等等

这一时期的瓷器已取代了一部分陶器、铜器、漆器

成为人们日常生活最主要的生活用具之一,被广泛用于餐饮、陈设、文房用具、丧葬冥器等等,中国人饮茶习惯当起于东周时的四川一带

东汉时饮茶之风传至长江下游,当时的茶饮方式方法与今日大不相同,所以需要一些形制不同的器具,数量上也有很大需求,当时造型独特的鸡头壶就是一种茶具,这种造型延至隋唐以后就不再有了,瓷质谷仓罐是三国西晋时期出现的

是由东汉的五联罐发展而来”这一时期的谷仓罐制作精细,堆塑繁杂

粮食一直被视为人生第一重要之物资,所以从秦汉时代就开始给死者陪葬粮食,陪葬品中还含有整套粮食加工工具和做饭用的炊具,以体现吃饭的重要性,南北朝时期佛教盛兴,各地都建造了大量寺庙、佛像石窑

带有佛教色彩、意义的装饰随处可见,如在建筑装饰上带有飞天、莲花等标志性图案,体现在陶瓷器上

陶瓷还被大量运用到文具中“如笔筒、水盂、砚等”水盂的功能只是盛磨墨用水的

但造型都很丰富,有蛙形、鸟形、兔形、牛形等样式

陶瓷文具被广泛使用,与这一时期崇尚读书、推崇士儒有关联,这一时期的装饰特点比较明显

尤其是三国西晋时期的越窑最为突出,器物上常有表现生活场景的纹样

刻画细腻且逼真,真实地反映了那一个时期的社会面貌

也给今人研究建筑、音东、舞蹈、宗教、蓄牧等方面的课题提供佐证,一些生活用品如虎子、烛台、油灯、水盂上大胆使用夸张变形的动物形象,多方面地体现了当时社会的审美意识,丰富了人们的精神生活

缥色是魏晋南北朝时期的特色釉,是青瓷系统的代表,与北方地区的白瓷交相辉映

常用褐彩打破单一的青釉,这种装饰方法简单易行,用褐彩在器物表面上书写文字,是褐彩装饰的另一特色,这种装饰手法在后来的唐、五代时期大为盛兴

其字体形式为书法研究提供了可靠资料,当今所见的越窑晋瓷,釉色高古

由于当时的工艺水平,所生产出的陶瓷在釉色上发生很丰富的变化,青色中有偏绿的、偏黄或偏灰的

与釉料成份、烧成火焰都有很大关系,尽管现时的技术力量更加强大,但今人的仿制品都往往是千篇一律,失却了古人的迹象,瓷釉的调制也是重要因素,青瓷釉最初是用瓷石与草木灰混制而成,风化程度差的瓷石一般含有大量助熔剂

常用来做釉

草木灰的作用是引入CaO成份,经过高温烧制与瓷石相互作用形成钙质釉

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